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三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!


三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!(图2)


三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!(图5)


三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!(图9)


三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!(图19)


三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!(图22)

原标题:三部角逐奥斯卡的国产片,我最看好《大佛普拉斯》!

没想到时间过得飞快,2018已经到了尾声,2019年也在姗姗来迟的路上了,

前十个月红颜秀影为大家介绍了多部好片,

“秀秀”一直在提的是,今年国产电影和恐怖电影都在一定程度上迎来了一个井喷式的小高潮。

在历经了2016年和2017年大批“流量电影”问世,

中国电影市场充斥着《何以笙箫默》、《分手大师》、《小时代》、《爵迹》这样的烂片横行,还动不动就收获上亿的票房和关注度,

很多影迷和影评人都对中国电影的未来深表堪忧。

然而2018年中国电影却蓄势待发

不仅不少新导演贡献出了让人惊艳、从技术、深度和艺术性上相当成熟的新作,

大师们也在这几年的迷茫或者沉淀之后诞生了最新的作品,

忻钰坤的《暴裂无声》不仅仅在深度上,在叙事手法上,也是既成熟也有深度;

姜文的《邪不压正》完善了自己“北洋三部曲”的最后一部,

张艺谋也在《长城》艺术性和口碑上的失败之后,带来了一部《影》重新将中华民族阴阳交融的生存哲学和文化展现在了我们面前。

小众、文艺片导演们今年的成就也颇丰

胡波导演在陨落前的《大象席地而坐》描绘了这个时代不同年龄阶层的人们对当下的困苦、以及想逃离的苦闷心境;

贾樟柯的《江湖儿女》展现了改革开放初期以来中华大江南北,不同地区每个人心境的变迁和保持。

而今天,红颜秀影要为大家再说一遍中国台湾电影《大佛普拉斯》

这是一部既悲怆又搞笑,既深刻又现实的文艺喜剧电影。

《大佛普拉斯》不仅在豆瓣收获了8.7分的超高分评价,

也与《邪不压正》、《红海行动》共同代表中国选送去参加今年的“奥斯卡最佳外语片”的角逐。

《大佛普拉斯》讲述了一个卑微可怜的故事,却用了一种极其荒诞的手法,

这是一个极其悲凉卑微的小人物们的倒霉故事,

一个叫菜圃的夜间保安成日里一副倒霉相、畏畏缩缩的出现在画面中,

整日低着头、满脸愁容,在老板面前总是毕恭毕敬的奔跑着前去开门、关门。

连小小的保安室空调坏了、天花板渗水了,十几年也不敢向老板换新的,

即使生活在大都市台北却连711便利店是什么都不知道,他唯一的好朋友就是同样落魄的肚财,肚财在夜里过来保安室陪伴菜圃,

两个人吃着被人丢掉的冷咖喱饭,看着老板的行车记录仪来填充自己毫无希望、孤独无趣的夜晚。

电影里菜圃和肚财出现的画面全都是黑白画面,

两位角色竟然会在电影屏幕里隔着镜头自嘲、甚至可以说一种荒诞的吐槽:

“原来有钱人的生活是彩色的!”

画面在切换到行车记录仪里老板的声色犬马,是霓虹般绚丽的蓝色灯光和粉色暧昧,

尽管是让我们感到小人物悲怆的现代暗黑故事,

但是两位演员或者角色似是而非、模模糊糊的打破第四面墙的吐槽,既让我们心酸卑微,又有一丝自嘲般的幽默轻松感,

这就是高级或者说更“举重若轻”的完成导演或演员对残酷社会以及阶级固化的吐槽。

而且这部电影里,导演竟然也时常出现在画外音中和我们互动,

虽然主角是两个悲怆的小人物,但是风格和讲述方式却充满了戏谑的黑色幽默。

导演从第一个镜头开始就说:

“我会三不五时的出来将计划化,宣传一下个人的理念,顺便解释剧情。”

就有了后来肚财出车祸,警察“断章取义”将错误归咎于肚财,导演的画外音“像我们这样专业的团队,摄影师的镜头如果这样摇晃,是要领便当的”,

肚财和朋友骑着机车说“这是部黑白电影嘛~”,下一秒镜头肚财的机车后灯就亮出了粉色。

不论是演员或者角色戏里戏外的吐槽中含着的真心话,还是导演的画外音,明明是非常深刻的社会问题、断章取义的影响、阶级固化下的公平,

导演和演员一起旁白、打破第四面墙的手法便显得既幽默可爱又发人省醒,

没有沉重的哭天喊地式的突出人物的悲惨遭遇,也没有居高临下的教导,集剧情、悬疑、深刻、幽默于一身,这是导演的大智慧。

而就连《大佛普拉斯》中最悲怆的一段,肚财之死,

导演也没有丝毫的控诉愤怒,而是浸入了一种荒诞派的乐观主义,

我们明明知道肚财是不喝酒的也喝不起酒的,他却因为醉驾而死,电影里却说“他是幸运的,起码死后还留下个形状。”

甚至连配乐都那么的轻盈,一阵阵吹拂起的风搭配着画面,仿佛肚财的死不是陷害、不是冤情,而是一件美好的事情。

不过细细一想,不论是蔡老板、流浪汉、菜圃、肚财他们交织在一起的命运,还是他们每个人的遭遇,其实都是生活的本质,

一手遮天、为所欲为的蔡老板杀了人之后藏进了大佛的肚子里,在众目睽睽之下大佛的肚子里发出奇异的声响,

他是不是在劫难逃?好像有钱人的秘密也终有一天会被揭露。

而肚财的死本是一件委屈的事,

不过细想这仿佛又是生活的真相,对于底层、普通人来说,很多时候即便死了,也永远无人问津,

不会有人知道,也不会有人去追究他是怎么死的,在哪死的,是被陷害,还是自然死亡,死了之后又能留下什么。

我们脑中的流浪汉仿佛都是愚蠢肮脏的模样,

而《大佛普拉斯》里的流浪汉不仅可爱、还爱干净、讲义气,甚至仿佛一个“人间先知”,能够预感到自己的好朋友遭遇不测,

菜圃看似窝囊内敛,但他坐在肚财的小屋里却悟出了永恒的人性隔阂:

“现在我们探索外太空宇宙世界,但我们却永远无法探索人们的内心宇宙。”

人类的悲欢终不相通。

《大佛普拉斯》的妙就妙在,它明明是一部很深刻的电影,看完后却没有过于沉重的心情,我们时而会被逗笑、会感到轻盈轻松,

这就是导演的“举重若轻”,

然而,看完几天后,其中的细节,我们可以花上几天的时间细想,悟出许多道理。

不卖惨、不呻吟、不说鸡汤、不玩反转悬疑,用机灵轻盈的叙事方式,

几位明明长得磕碜、遭遇惨烈却不无趣的底层主角,

糅合了喜剧、悬疑、激情、社会、孤独、文艺、胖旁白、黑白、幽默这些丰富的元素,构成了这样一部无与伦比的电影。

红颜秀影认为《大佛普拉斯》是我们这个时代的电影精品,

虽然今年送去奥斯卡的各部外语电影都势头凶猛,但《大佛普拉斯》也是能够代表中华人情社会和既幽默戏谑又深沉正经态度的极佳作品,

在今年的外语片角逐中这部”黑白之作”也将散发着它独特的奕奕光彩~

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